嘿！朋友们，相信你们都对马e墨是哪个联赛的有一定的兴趣。不要着急，我会在这里与大家分享我的经验和知识，并尽可能地回答你们的疑问。废话不多说，咱们开始吧！
真三司马吹起的一系列问题
吹起后数到第三秒按N，当然，一搬SM蓝都很紧张，用EF是省蓝的方法，吹起后五秒先F之后马上E。这样可以多打两下ZG。主要靠练级。感觉时间的长短，因为心理墨数总会快一点或慢一点。EF的话少打一二下呢。
第一，吹起ZG时 N的完美不完美，不重要。（前提你要N的到~）重点是F要接着N，NF要连贯，N完要立即F，练得快到最后司马的手举起来还没到腰就又抬上去了。总是就是要N完马上F 第二，F完了A这一下很有讲究。
这个是看技巧的，秒吹的前提是要有对方的视野，比如张飞要飞T司马，司马看到张飞过来，要在一个飞鞋距离之前就要点张飞吹了，这要张飞飞过来就直接给吹了。 还有就是你的走位，你点张飞吹的时候，人是向前走的，要适当的往回走，再点张飞吹。
ZG的大伤害高，一共9道激光，先X会让前三道无功，但是后6道会全部打上，再加一个E，基本就死了（2J和3J大同理，2J大每道160，3J每道220，每个英雄天生都有20%的魔抗，自己计算一下）。这样的话，即使你被吹起，但是他被E主，剩余的伤害还会打到他身上，一样是死。
真三里面的司马，自己用风以后的N``不存在完美，只有诸葛有完美的E。那是在别人没飞鞋或者玄武（砸到了有晕的效果，可惜不掉血）的情况下才存在的N命中。如果别人有飞鞋或者玄武的时候根本就不存在你先砸到人。非常肯定的是别人会先飞或者玄武。
徐悲鸿能画出马的形象,细致来看,马到底画的好不好?
我认为徐悲鸿的马画确实很好，无可争议。首先，他把西画的写实风格融入了中国传统的水墨画技法。真的有创造性的东西可以容纳。它是现实的和有魅力的。而且：笔墨要有《时代》感，能体现这个时代的民族精神。在此基础上，能引领《时代》的发展，更值得称道。徐悲鸿的马就做到了。
第二个点是，徐悲鸿更是喜欢运用对比的表现手法，所以在白色的纸面上和墨汁的配合中，更加的突显出了马的特点，这就是对比的表现手法的优点所在。而且在不同的部位的描绘上，会运用不同的笔锋和不同的手法，来丰富马的形象。
徐悲鸿为了画好奔跑的马，常常跟在马后面，仔细观察马跑起来的样子。有一次，他只顾观察，没有注意脚下的路，结果摔了一跤，满身尘土，手、脚、脸都擦破了。他爬起来，又继续追赶。徐悲鸿对这些画作着迷，整天沉浸在马的世界里。他几乎每天都在画马，而他的小屋的墙壁上布满了骏马图。
擅长画马当属徐悲鸿，其著名的骏马图作品已经成为了经典国画。徐悲鸿以画马闻名于世，在他的画作中非常的擅长以马喻人，作品中常常彰显出一种豪气蓬勃的气势。徐悲鸿先生在画包括马在内的动物的时候，都对实物用了很长时间进行观察，同时他还学过马的解剖，对马的骨架、肌肉组织等都十分的熟悉。
徐悲鸿（1895-1953）是中国现代艺术的杰出代表，他在画马方面的造诣尤为深厚。马在徐悲鸿的画作中是一个重要的主题，他凭借敏锐的洞察力、丰富的想象力以及扎实的绘画技巧，成功地塑造了一幅幅生动逼真的马的形象。徐悲鸿画的马不仅形态各异，而且富有生命力。
徐悲鸿对马的形态和习性有着深入的理解，这在他的作品中得到了体现。他注重细节，如马的鼻孔，他画的马鼻孔硕大，因为他相信这象征着马的肺活量大，奔跑时更有力量和耐力。马腿的比例，他特意画得稍长，认为这对马的奔跑速度至关重要。
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